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una produzione
Le belle bandiere
Rrose Sélavy
l'arboreto PerCorsi fra arte comunicazione natura - mondaino
prima nazionale
33° festival Santarcangelo dei Teatri
8-9 luglio 2003
progetto di
Claudio Ballestracci
Elena Bucci
Davide Reviati
Associazione culturale Rrose Sélavy
(Simona Capra, Angela Gorini, Simonetta Piscaglia, Sabrina Raggini)
regia e drammaturgia
Elena Bucci
installazioni
Claudio Ballestracci
dipinti
Davide Reviati
cura
Rrose Sélavy
con
Elena Bucci
accompagna
Stefania Bettuzzi
alla fisarmonica
Andrea Agostini
luci e suono
Giovanni Belvisi per Cosabeat
registrazioni e elaborazioni sonore
Raffaele Bassetti
collaborazione tecnica
Gianfranco Casadio con l'aiuto di Rosario Telesca
progetto grafico del quaderno Bambini
Stefano Tonti
riprese e montaggio video
VACA (vari cervelli associati) e Paolo Mantelli
Questo progetto nasce all’apparenza da un incontro casuale, ma la sua sostanza
e la sua forza inducono a pensare, ancora una volta, che il caso non esista.
Angela, che fa parte di quell’attenta e sollecita associazione che è RoseSelavy,
porta Claudio nella tana di Davide Reviati, che sta lavorando da tempo e in solitudine
su misteriosi piccoli ritratti il cui fascino ci spinge a farne il fulcro di un nuovo progetto:
Bambini.
Il mistero, la solitudine e le domande inespresse che i ritratti emanano, ci trasportano
emotivamente in quel paradiso inquieto e doloroso dell’infanzia, che non possiamo
e non vogliamo dimenticare e al quale ci rivolgiamo spesso, anche senza volerlo,
per intravedere, attraverso e nonostante il tempo, ciò che siamo, siamo stati
e potremmo essere ancora.
Il luogo è una colonia, ancora attraversata da storie di bambini.
Il suono è una musica di passi, voci, risate, campanelle.
Il percorso è segnato da molti leggii, nei quali sono racchiusi volti e visioni.
I segni indicano l’esistenza di un labirinto di molte possibili vite, vere o immaginate.
Passare del tempo qui, è per me un esercizio a restare aperta e curiosa nonostante
le molte e prepotenti sollecitazioni di un modo di essere di adulti che mi appare
spesso crudele, immemore e insensato. Voglio raccontare un gioco:quando
mi trovo davanti qualcuno di antipatico, rigido, incomprensibile, cerco di vederlo
spaurito e misterioso, proprio come i bimbi creati da Reviati.
E non posso non sentirlo vicino, non provare tenerezza, non comprenderlo.
Attraverso il ricordo, la lettura dei molti che hanno scritto del mistero dell’infanzia,
e la mia scrittura, cerco un modo di muovermi e parlare che abbia la discrezione
dell’assenza.
Elena Bucci
La naturalezza e la forza che muove Rrose Sélavy verso questo progetto
è l’incantamento di un incontro, la ricchezza di uno scambio di sensibilità e identità.
Prestare attenzione e cura alle idee, alle parole e agli altri è necessario.
Essere perseveranti al pensiero, non abbandonarsi alla superficie, alla banalità
dilagante, alla fretta dei tempi. L’arte considerata come lusso lascia qui il posto
all’idea di salvezza grazie al gesto del fare Anima.
Volgere lo sguardo all’infanzia fa dimenticare l’assurda follia, l’insensata sete
di potere degli adulti, porta una voce alla semplicità, accompagna le nostre solitudini,
sottolinea l’importanza dell’ ascolto, della carezza.
Nel nostro viaggio intorno alla crescita c’è sempre la possibilità di svoltare,
di cambiare direzione nel desiderio che ogni gesto abbia un sapore massimo,
un’energia da consegnare all’altro.
Ci sono ritratti che chiedono ciò che tentiamo di dare. Ci sono piante che nascono
da libri suggerendo un processo della conoscenza che si allunga verso un sapere
lontano, dalla scuola o prima. Ci sono parole che dai piccoli imperativi,
dalle imposizioni di gesti educati si traducono in un codice che ci accompagnerà
nella vita. Gesti della ripetizione che lasciano il segno in piccole grandi menti ricettive.
Questo progetto ci assomiglia, è fragile e impaurito come può succedere ai bambini.
Ma tutti noi, già bambini, sappiamo di quanta forza e coraggio siamo capaci.
Forse è solo un gesto d’amore quello che ci fa portare per mano questa azione,
sospingerla per poi lasciarla.
Poter vivere nel mistero e nell’innocenza con consapevolezza e indulgenza
è l’augurio che facciamo a tutti gli adulti che incontreranno Bambini.
Rrose Sélavy
dell’inconscio dipinto, figure in esilio consegnate ad un irreversibile oblio che,
come apparizioni notturne ritornano a suggerire una solo apparente rimozione,
occhi che guardano occhi, mistero di un piccolo te stesso infante che sta lì
davanti a te e ti osserva, silenzioso e impassibile.
I bambini sono innocui, sono contenuti nella trama rassicurante di una pagina
di quaderno, posizionati su leggii sotto il cerchio di una lampada, ma entrando
nel perimetro di luce si rischia di incrociare il loro sguardo immobile e, come
per gli automatismi dell’olfatto, ci ritroviamo a visitare dimenticate regioni dell’anima.
Una serie infinita di cerchi di luce che sì perdono sulla linea d’orizzonte di un corridoio,
costellazione d’anime occhieggianti scandiscono un percorso lento e notturno
sprofondando nel ventre ampio di una colonia balneare in disuso, recondite
planimetrie a ritroso dove il buio avvolge le immagini come liquido amniotico,
rassicurante, materno.
Nell’aula, evocata in sogno, si muovono immobili gli inchiostri, tracce primordiali,
essenza incerta di un disegno o di una scrittura elementare, osservata forse
attraverso la luce di una nascita, così come si guarda una pellicola radiografica,
nella convinzione vana dell’esistenza di una traccia nascosta, visibile solamente
per l’artificio dei lumi e della vegetazione che cresce ovunque; qualcosa di potente
come solo il mistero radioso della natura sa fare.
La pancia del vecchio rudere, facile metafora di una memoria storica sembra
essere tutt’altro che morta, i cotiledoni si aprono e forniscono nutrimento
alle minuscole piantine che ora affondano le loro radici fra le acquatiche
pagine dei quaderni, qualcosa che nasce, spinge fuori lingue sottili di verde foglia,
regala questo esistere come bacio senza legame, estremo, luminoso,
lasciando poi un ambrato di foglia pergamena come unica testimonianza,
qualcosa di vertiginosamente spietato e altrettanto affascinante
per irreversibile precarietà.
Claudio Ballestracci
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