I “Passages” da lla residenza
Antonio di spalle
Ci rendiamo conto del disagio che viviamo?
Ansia del contagio
Abbiamo tutto
Daria guarda nel vuoto
Luce naturale, lei indietreggia avvicinandosi ad Antonio
Parla della famiglia e si accende la luce-finestra sul retro
Monica entra, prende la radio che si accende da sola e si siede
Precisa attenzione agli sguardi: le figure in scena si osservano molto, dentro e fuori il palco, dentro e fuori le loro azioni
Rosa
“Non mi importa delle cose straordinarie
Suono basso disturbante
Benno e la poltrona, gioco,
Ci fanno affondare sempre più nelle loro nevrosi giocando anche con il ruolo dell’attore
“non riesco a mettermi nei panni di una persona che sta male e che non guarirà”
luce alta e si cerca in ogni angolo un fuoriscena un attimo di buio
“Siamo costantemente in guerra”
“Cosa devo guardare?”
Piccoli momenti di non trascurabili psicosi in cui tutti possiamo riconoscere parti di noi
Le canzoni arricchiscono e amplificano il piano di relazione tra realtà e immaginazione:
“Sapete perché sono qui?
C’è sempre un dentro e fuori le regole della scena
05/21/18
Waiting for #Quasi Niente
Aspettando la prova aperta di oggi pomeriggio, qualche spunto di riflessione.
“[…] Come non paragonare queste ambientazioni alla pittura di Edward Hopper, nell’immobilità atemporale delle sue figure, ognuna delle quali sembra racchiudere una storia, un universo al quale non ci è data la possibilità di entrarvi e dove non resta che arrendersi di fronte all’impossibilità di andare al di là di ciò che viene raffigurato. Come Hopper nella sua pittura così Antonioni nelle sue inquadrature cerca di cogliere la realtà scarnificandone l’involucro. Per questo le sue immagini, fatte di sfondi, paesaggi e figure, sembrano così disadorne ed essenziali, egli tende a togliere, non ad aggiungere, ad andare oltre il visibile, oltre la forma, al fine di coglierne il significato più recondito. […]”
Raffaella Vitale, Michelangelo Antonioni. Schedatura e analisi del fondo pittoricocustodito presso le Gallerie di Arte Moderna e Contemporanea di Ferrara
*un ricordo
Hopper, Morning sun , 1952
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Dialoghi dal film Il Deserto Rosso ( 1964) di Michelangelo Antonioni
Corrado: “Cosa guardi",
[…]
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Guardare il Vuoto
Con queste tre associazioni si potrebbe definire la ricerca cinematografica di Antonioni, una ricerca astratta che il regista stesso paragonava a quella del pittore Rothko. In La visione del vuoto temps mort che consiste citando Weiss
“[…] nello svuotamento dello spazio rappresentato, contenuto o tagliato dall’inquadratura, un luogo abitato fino a un attimo prima che acquista presenza formale – pienezza astratta, quasi pittorica, in virtù di un’assenza narrativa che si rivela allo sguardo dello spettatore. [..]”
Jeffrey Weiss, Temps mort: Rothko e Antonioni
[Mark Rothko, N.7, 1963]
“[…] il fatto di tendere ad un universo non umano e non figurativo, una apoteosi astratta. L’universo si dilata, si dissemina, si raffredda, ma in questa entropia vi è una felicità segreta, la felicità informale delle macchie. Vi è un altro punto di vista, oltre a quello, semplicemente umano, incarnato dai protagonisti, vi è quello che esprime in modo non umano la macchina da presa, quel punto di vista astratto sui movimenti qualsiasi – esplosioni, nuvole, moti browniani, macchie – sullo spazio neutro riempito di movimenti qualunque, nel quale finisce il movimento dei film di Antonioni. […]”
Pascal Bonitzer, Il concetto di scomparsa
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“Lo stato d‟animo di ogni protagonista dialoga con il luogo in cui si trova, che diventa una specie di riproduzione della sua soggettività. Questa vicendevole influenza dà luogo a un rapporto uomo-ambiente che caratterizza la filmografia del regista ferrarese, dove è possibile ritrovare svariate analogie tra diversi livelli di sguardo.
Raffaella Vitale, Michelangelo Antonioni. Schedatura e analisi del fondo pittoricocustodito presso le Gallerie di Arte Moderna e Contemporanea di Ferrara
Rauschenberg, Red Import (1954)
05/20/18
